Juego de pies elegante para crear el cubo engañosamente simple de PAC NYC

Cada cara del palco tiene un aspecto diferente, dependiendo de cómo incide el sol sobre el revestimiento de mármol veteado.Foto de Iwan Baan

FPara John Crocco, construir el laberíntico Perelman Performing Arts Center en el World Trade Center de Manhattan es un desafío pero también catártico, debido a su historia en el sitio del WTC.

El 11 de septiembre de 2001, a las 9:03 am, Crocco estaba parado afuera de la torre sur de 110 pisos del complejo original de 16 acres, donde trabajaba en el piso 21, cuando el rascacielos "explotó" en lo alto mientras los terroristas estrellaban un avión secuestrado contra el edificio en el piso 77. Huyó para evitar la caída de escombros.

"Este proyecto es muy personal para mí", dice Crocco, gerente senior de proyectos de Sciame Construction LLC, el gerente de construcción en riesgo del teatro de 129,000 pies cuadrados, un cubo de apariencia engañosamente simple.

Crocco no está solo. Otros que trabajan para crear la pieza pública final (y el único edificio de artes escénicas) en el complejo de reemplazo de 16 acres del WTC tienen fuertes recuerdos que hacen que el teatro sea especial para ellos y los motivan a superar las complejidades de construir tres salas de espectáculos reconfigurables, con partes móviles principales y una exótica piel de mármol iridiscente que cambia de tono dependiendo de la fuerza y ​​el ángulo del sol.

Una de esas personas es Samantha Gass, directora de proyectos de Sciame, aunque apenas estaba en octavo grado el 11 de septiembre. “Mi padre bajó 67 tramos de escaleras” para huir de la torre sur, dice Gass.

Salió antes del colapso a las 9:58 am, 30 minutos antes de que cayera la torre norte. Los colegas de Crocco en la torre sur también sobrevivieron.

Durante el día, el palco de color crema encaja discretamente en su entorno, pero de noche se transforma en una linterna brillante detrás del espejo de agua norte. (Arriba) Foto de Tom Sawyer; (Arriba) Foto de Nadine M. Post/ENR

Ese día que sacudió al mundo, los terroristas mataron a 2.753 personas en el WTC, hirieron a muchas otras, destruyeron los edificios del complejo de 10 millones de pies cuadrados y succionaron la vitalidad del Bajo Manhattan. La catástrofe inspiró el plan maestro del WTC de 2003, de Daniel Libeskind, que mejoraría el WTC original, como una forma de honrar a las víctimas, ayudar con la curación y revitalizar el área (ENR 15/08/11 p. 14).

El palco del teatro, un diminuto cubo de 160 pies cuadrados y solo 117 pies de altura, se asienta sobre un pedestal de 21 pies de altura revestido de granito negro, interrumpido por una gran escalera de entrada. El PAC NYC, de 500 millones de dólares, como lo llama la organización sin fines de lucro propietaria, abre sus puertas en septiembre. Los principales fondos incluyen $130 millones del ex alcalde Michael R. Bloomberg, presidente de la junta directiva de PAC NYC; 100 millones de dólares del gobierno federal a través de la Lower Manhattan Development Corp.; y 75 millones de dólares del financiero Ronald O. Perelman.

El teatro de ocho pisos se encuentra en el centro del lado norte del sitio del WTC, al este de One WTC, el único reemplazo de 1,776 pies de altura de las torres gemelas destruidas. El teatro también está cerca del exuberante Centro de Transporte del World Trade Center de Santiago Calatrava, que alberga la terminal de metro PATH del propietario del WTC, la Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey, así como entradas o conexiones peatonales a 12 líneas de metro de la ciudad de Nueva York.

El teatro se encuentra junto al One World Trade Center de 1,776 pies de altura hacia el oeste, cerca del centro de transporte acanalado del World Trade Center y a tiro de piedra del estanque reflectante norte del monumento al 11 de septiembre. Foto de Iwan Baan

Lo más significativo para el arquitecto de diseño, REX, es que el teatro se encuentra a tiro de piedra del espejo de agua norte del Museo y Memorial del 11 de septiembre. La proximidad informó la arquitectura.

Durante el día, la forma “puramente elegante” del teatro, revestido de mármol translúcido de color crema claro y vetas oscuras, es el telón de fondo del monumento, dice Joshua Ramus, director fundador de REX, que en 2015 ganó un concurso internacional para diseñar el teatro, en colaboración con Davis Brody Bond, el arquitecto ejecutivo, y Charcoalblue, un consultor de teatro.

La forma regular y el color diurno son deliberadamente tenues, deferentes hacia las víctimas del 11 de septiembre, sus familias y otros visitantes. Pero por la noche, cuando el monumento está cerrado al público, la recatada caja, muy parecida a un camaleón, se transforma en un faro dorado, iluminado desde dentro. "Tuvimos la idea de una linterna: un corazón brillando", dice Ramus.

El montaje de acero comenzó con las siete supercolumnas y continuó con la sección de armadura inferior preensamblada de la armadura de cinta de 104 pies de profundidad (izquierda). La sección superior del cinturón, de 85 pies de profundidad, estaba construida con palos (en el medio). El espacio de montaje para todo el acero estructural era limitado, lo que obligó a realizar entregas en su mayoría justo a tiempo. Fotos (izquierda y derecha) Cortesía de PANYNJ; (Medio) por Aaron Thompson

Otra persona en el proyecto del teatro con una historia temprana en la remodelación del WTC es Frank Sciame, impulsor del Bajo Manhattan desde hace mucho tiempo, fundador, presidente y director ejecutivo del contratista. En 2006, el entonces gobernador George E. Pataki y el entonces alcalde Bloomberg reclutaron a Sciame para formar un equipo pro bono para reducir el costo del Museo y Memorial del 11 de septiembre después de que las ofertas llegaran a la friolera de $470 millones sobre el presupuesto de $500 millones.

Sciame tuvo una conversación memorable con el fallecido John C. Whitehead, quien dirigió la Lower Manhattan Development Corp., responsable de la reconstrucción. Whitehead dijo: “Frank, realmente dejaré que tú trabajes en el monumento conmemorativo, pero no toques el centro de artes escénicas. Sin cultura en el centro, la Zona Cero nunca tendrá éxito”.

Sciame le dio su palabra a Whitehead. Sería “no intervenir en el teatro” durante la ingeniería de valor.

Gracias a su promesa, conseguir el puesto en PAC NYC fue casi providencial para Sciame. Consideró que los obstáculos (impuestos por debajo del nivel de la infraestructura existente de la autoridad portuaria y por encima del nivel de un sitio estrecho con acceso limitado, seguridad estricta, logística intensa y un diseño preciso similar al de un reloj suizo) eran oportunidades. "Aceptamos los más difíciles", dice Sciame, y agrega que recientemente incluso le dijo al arquitecto que hiciera la lista de tareas pendientes "difíciles".

Al igual que Sciame, David Williams tiene una conexión directa con el monumento al 11 de septiembre. En 2004, Williams se unió a Davis Brody Bond, arquitecto ejecutivo del monumento y arquitecto del museo, en su mayor parte subterráneo, específicamente para ejecutar el proyecto conmemorativo. Cuando lo reclutaron, Williams lo dejó todo. “Estaré allí en dos semanas”, recuerda haber dicho. Permaneció 100% inmerso en la obra conmemorativa hasta su inauguración siete años después, en 2011.

Williams, actualmente socio, retrasó dos años su jubilación, hasta septiembre, para terminar el teatro. Para él, el trabajo es un hito en su carrera y un canto de cisne.

El requisito de utilizar cimientos existentes diseñados e instalados para un teatro más grande, nunca realizado, complicó la ingeniería y empujó la estructura, incluida una armadura de cinturón de 104 pies de profundidad y sus supercolumnas perimetrales, hasta los bordes. Gráfico de MKA

PAC NYC también es un éxito en la carrera y un retraso en la jubilación del ingeniero estructural Jay Taylor de Magnusson Klemencic Associates. La presencia en el sitio del WTC es importante para MKA porque su empresa predecesora dirigida por John Skilling fue el ingeniero estructural de las torres gemelas, terminadas en 1972. "Tenemos historia en el sitio", dice Taylor, un director senior retirado de MKA.

Taylor también tiene su propia historia en el WTC, que se remonta a 2004. Fue director de proyecto de MKA para el primer intento de construir un centro de artes escénicas mucho más grande en el mismo lugar, diseñado por el arquitecto Frank Gehry.

El proyecto fracasó, pero sólo después de que se construyeron los cimientos en el sótano de cuatro niveles del WTC, llamado bañera, según los requisitos de carga de MKA pero diseñado por WSP.

Construida al principio de la remodelación, la bañera contiene el PATH, la infraestructura y los cimientos de la autoridad portuaria y la infraestructura eléctrica para todos los edificios del WTC. Ya no quedaba espacio para los cimientos del nuevo teatro. MKA tuvo que utilizar los cimientos existentes del WSP fuera de la huella más pequeña de PAC NYC.

La autoridad portuaria solo concedió a MKA siete puntos por siete supercolumnas para transferir cargas desde el teatro a los cimientos del WSP, que tenían una capacidad de carga limitada.

Eso obligó a MKA a ponerse una camisa de fuerza estructural. "Tuvimos que aplicar ingeniería inversa al edificio desde abajo hacia arriba", dice Taylor, porque "más del 60% de la superficie no podía tener una columna". Esa restricción empujó la estructura hacia los bordes, añade.

Una de las tres salas reconfigurables toma forma, con la armadura de cuerda inferior de la armadura de cinturón y los miembros de red altos en forma de V de cuerda superior aún visibles. La estructura del pasillo se erigió sin apuntalamiento. Foto de Aaron Thompson

La situación, que forzó una obsesión por aumentar de peso, tuvo un efecto dominó. MKA seleccionó el acero estructural debido a la masa del hormigón. Esto, a su vez, hizo que las penetraciones del sistema mecánico en las paredes de acero fueran más complicadas.

En una intensa colaboración, basada en las cargas del nuevo teatro de MKA, WSP diseñó siete “intervenciones” que transferirían cargas de la supercolumna, seis a lo largo del perímetro de la caja y una interna, desde la armadura del cinturón de 104 pies de profundidad de la caja del teatro hasta los cimientos de WSP.

El teatro está repleto de 6.300 toneladas de acero primario, diez veces el tonelaje de un edificio de oficinas de seis pisos que está diseñando MKA. PAC NYC es “libra por libra, el proyecto más complejo que MKA haya realizado jamás”, dice Taylor.

Las salas reconfigurables del teatro, diseñadas con Charcoalblue, pueden permanecer separadas o combinarse en una o dos salas. Son posibles más de 55 configuraciones de escenarios y asientos, gracias a hazañas móviles que incluyen paredes (llamadas puertas de guillotina) que se elevan hacia un espacio mecánico sobre el techo y desaparecen, un piso de sala de espectáculos sobre ascensores, torres de asientos rodantes y asientos removibles.

“Un teatro es un animal complejo”, dice Ramus de REX, quien ha diseñado otros dos teatros, ambos con MKA. “Un teatro reconfigurable aumenta esa complejidad”, añade.

En la “caja misteriosa”, como la llama Ramus, la mayor complejidad autoimpuesta es estática: el muro cortina de piedra iridiscente. El patrón de venas en cada cara consta de “zonas tranquilas” cerca de los bordes y “zonas turbulentas” en el centro, dice Ramus, quien colaboró ​​con el especialista en fachadas Front para diseñar la piel exótica.

Los elevadores en espiral en el área de trampa debajo de la sala más grande funcionan como juguetes Slinky para subir y bajar secciones del piso, lo que permite innumerables configuraciones de escenario y asientos (arriba). La torre de asientos se encuentra en el muelle de escena entre puertas de guillotina: paredes elevables que permiten combinar salas de espectáculos (derecha).

La fachada está compuesta por 4.896 unidades de vidrio aislante. Cada panel de 5 pies x 3 pies, que pesa 300 libras, es un sándwich laminado de un panel exterior de vidrio protector antideslumbrante, un panel de ½ pulgada de espesor de mármol translúcido veteado oscuro de la región de Estremoz en Portugal y otro panel de vidrio. .

Para Joseph Mizzi, presidente y director de operaciones de Sciame, el sistema más complicado y gratificante es la fachada. Contratarlo fue un verdadero desafío por la dificultad de encontrar un proveedor al coste presupuestado. REX incluso diseñó un esquema convencional alternativo, en caso de que la piel translúcida no funcionara.

Mizzi recuerda haber llamado a Ramus desde su teléfono celular, de pura emoción, después de solidificar el trato con el proveedor de muros cortina, Gartner. "Hemos asegurado la fachada", dijo. Y durante la instalación del revestimiento, Mizzi envió fotos del teléfono celular de Ramus.

El zócalo alberga funciones traseras además de entrada accesible y para el personal. El vestíbulo, abierto al público con un escenario en esquina para actuaciones gratuitas y un restaurante, se encuentra en el segundo nivel del edificio de ocho pisos. Un corredor perimetral interior, con la piel de mármol expuesta en un lado, envuelve los cuatro lados. El corredor es accesible al público en el nivel del vestíbulo y a los poseedores de entradas en las salas de espectáculos del nivel cuatro. En el nivel del vestíbulo, la extensión vertical de mármol iridiscente a la vista es de 30 pies. En el nivel de la sala del teatro, es de 78 pies.

El corredor sale de la armadura del cinturón de 104 pies de altura, que consta de una armadura de cordón inferior de 19 pies de profundidad y una parte superior de 85 pies de profundidad, con secciones de caja armadas como miembros del alma. Todas las fuerzas gravitacionales y laterales se transmiten a través de los diafragmas del piso a la armadura del cinturón y finalmente a través de las supercolumnas a las intervenciones del WSP.

Toda la estructura interior, incluidas las armaduras de dos pisos en dos niveles y las armaduras de techo en el nivel mecánico intersticial justo debajo del techo, transfieren cargas directamente a la armadura de cinturón, excepto en un caso en el que las cargas se transfieren, a través de una viga, al interior único. supercolumna.

Casi nada es repetitivo. Las supercolumnas son formas de cajas construidas, dimensionalmente variadas. Su longitud varía entre 39 y 18 pies, dependiendo de sus puntos de aterrizaje. Las intervenciones también varían. Consisten en vigas de placa armadas de hasta 8 pies de profundidad, cerchas de hasta 29 pies de profundidad o, en un caso, una supercolumna empalmada directamente a una columna WSP armada.

El cubo del teatro se asienta sobre un pedestal revestido de granito. La escalera de entrada está a tiro de piedra del espejo de agua norte del Museo y Memorial del 11 de septiembre. El corredor perimetral ofrece amplias vistas interiores del revestimiento de mármol translúcido en los niveles del vestíbulo y de la sala de espectáculos. Los pasillos se pueden combinar levantando paredes entre ellos. El techo no tiene equipamiento. Gráficos (izquierda) de REX; (Derecha) por Chris Janjic

Las supercolumnas están fijadas a la estructura de la autoridad portuaria y, por lo tanto, restringidas contra el movimiento en todas las direcciones, pero sin capacidad para resistir momentos. "Esto da como resultado que las supercolumnas actúen como voladizos invertidos", similar a las patas de una silla, dice Peter H. Range, director de proyectos de construcción de MKA.

Todos los nodos inferiores de la armadura del cinturón en las ubicaciones de las supercolumnas están soldados para permitir la mayor tolerancia posible, agrega Range. Los nodos miden hasta 18 pies x 5 pies y tan pequeños como 5 pies x 4 pies. El más pesado pesa 16 toneladas.

Taylor compara el proyecto con la construcción de tres barcos en una botella porque cada sala es estructuralmente independiente y acústicamente aislada.

Según todos los indicios, la planificación de la construcción fue tan desafiante como el diseño. En cada momento de ingeniería de valor, Ramus de REX envió un recordatorio al equipo para que se mantuviera firme en la reconfigurabilidad, la forma pura y el exterior de piedra "transformador", dice.

La coordinación fue especialmente difícil, afirma Mizzi. Los mayores dolores de cabeza se referían a las interrelaciones de los principales sistemas del edificio: la fachada, los sistemas MEP y la estructura. "Tuvimos algunas conversaciones animadas", dice Mizzi.

El muro cortina de mármol translúcido, compuesto por cerca de 5.000 unidades, cambia de color y carácter a medida que el sol incide sobre él, transformando su apariencia tanto para quienes se encuentran fuera del edificio como para quienes se encuentran en el corredor perimetral interior, donde se expresa la piedra veteada.Fotos (Arriba) Condición del campo de derechos de autor; (Arriba) de Laurian Ghinitoiu

"Los sistemas MEP afectaron a todos los sectores", añade. "Nuestro nivel de estrés aumentó desde el principio porque tuvimos que liberar el pedido de acero", incluidos los recortes de conductos MEP, antes de que normalmente se ubiquen las penetraciones, dice.

La construcción de acero comenzó en septiembre de 2019, con la instalación de una supercolumna en la esquina noreste del sitio, y prosiguió en sentido antihorario hasta que se instalaron las siete. El acero alcanzó su punto máximo a finales de junio de 2021.

El espacio limitado para la instalación y la puesta en escena significó en su mayoría entregas justo a tiempo a través de los dos puntos de acceso del sitio, en los lados norte y sur.

El contratista y fabricante de acero Cimolai SpA, con sede en Roma, y ​​el constructor de acero Stonebridge Inc. se adjudicaron el proyecto en octubre de 2018, porque tenían un plan para dividir la cuerda inferior de las vigas de la correa por la mitad, lo que les permitió preensamblar los miembros en el extranjero. dice Crocco de Sciame. También pudieron construir la sala de espectáculos de acero sin apuntalamiento.

El calendario era “muy ajustado”, dijo Federico Tosi, director del proyecto de Cimolai, en un correo electrónico. La fabricación comenzó en enero de 2019 para enviar el primer cargamento (700 toneladas de acero) en junio, para su llegada un mes después.

Las piezas grandes, que representaron más de la mitad del tonelaje total, fueron enviadas desde el taller de Cimolai en San Giorgio di Nogaro, Italia, que cuenta con un muelle privado. El resto viajó en buques portacontenedores.

Stonebridge utilizó dos grúas, una en el lado norte y otra en el sur. "Esto nos dio la posibilidad de utilizar las grúas para instalar el muro cortina y, además, trabajar en los espacios interiores sin la molestia de tener que desmontar una grúa", dice Crocco.

En los lados este y oeste no fue necesario utilizar cimbra debido a la menor distancia entre las supercolumnas. Pero en los lados norte y sur, los equipos erigieron la sección de armadura inferior preensamblada de la armadura de cinturón en torres de apuntalamiento: secciones reticulares tridimensionales, cimentadas en la estructura de WSP en el lado norte y en la losa de concreto en el sur. Después de que los equipos colocaron los extremos opuestos de las vigas entre una supercolumna y la cimbra, rellenaron la sección media.

Cada sección de acero se instaló en una secuencia determinada por el ingeniero de montaje de Stonebridge. Esto fue un desafío, dice Crocco. Algunas áreas no pudieron erigirse antes que otras. Por ejemplo, primero se tuvo que construir una sección del octavo piso para levantar los pisos quinto, sexto y séptimo, porque el acero del piso inferior cuelga de la estructura del octavo piso.

Tosi está de acuerdo en que la parte más exigente de la operación no fue la armadura del cinturón sino dos armaduras interiores de dos pisos en el nivel ocho. Las armaduras tienen cada una 38 pies de profundidad y 138 pies de largo, y el espacio disponible en el campo para la colocación y el montaje de la grúa era muy reducido, dice.

Las dos cerchas, una en el lado norte y otra en el sur, fueron premontadas en el suelo en tres secciones para crear profundidad. Esto dificultaba el control geométrico, afirma Tosi.

"No había espacio dentro del edificio para colocar una torre temporal, por lo que tuvimos que colocar puntales temporales, utilizando partes de la estructura de acero debajo, para transferir temporalmente la carga durante el montaje", explica Tosi.

Algunas cerchas interiores se construyeron en pedazos mediante puntales o apuntalamientos. Una pieza se montó sobre gatos hidráulicos que repartían las cargas sobre un muro de hormigón en la bañera. Esto era necesario para mantener el valor predeterminado de la curvatura de esta armadura durante el montaje, dice Tosi.

El cubo del teatro, iluminado desde dentro por la noche, es un telón de fondo tranquilo para el Memorial del 11 de septiembre durante el día.Fotos de Tom Sawyer

Al igual que ocurre con el acero, el revestimiento también tuvo un largo recorrido hasta el lugar. Comenzó en la cantera de mármol de Granoguli y continuó en la fábrica de piedra de Pedreiras, Portugal.

Las capas de vidrio y piedra se laminaron en una planta de Lyon, Francia. Posteriormente, las unidades de vidrio aislante se produjeron en Plattling, Alemania. Finalmente, para agilizar la instalación, se fabricaron elementos de muro cortina en 1200 megapaneles de cuatro piezas en Gundelfingen, Alemania, antes de enviarlos a un almacén en Nueva Jersey para esperar la entrega en el sitio.

A Gartner se le adjudicó el contrato para suministrar el muro cortina debido a sus capacidades de producción, capacidades de asistencia en el diseño y comprensión del proceso intensivo de producción de materiales, dice Robert D'Agostino, gerente de proyectos de Sciame para la piel.

La piedra tiene un patrón de venas distintivo cuando se corta en una dirección determinada, explica. Cada fachada está a juego con los libros y es casi exacta en las cuatro caras.

El equipo de diseño seleccionó cada pieza de piedra a través de un programa virtual y la designó para una ubicación específica en la fachada. El fabricante instaló escáneres para tomar imágenes de la piedra para facilitar este proceso, dice D'Agostino.

La instalación del muro cortina comenzó en julio de 2021 con el respaldo de acero. La instalación del Megapanel comenzó en octubre de 2021 y finalizó en diciembre.

Los equipos instalaron los megapaneles de abajo hacia arriba. Cada megapanel se monta y luego se coloca en su clip. Debido al sistema de clip, si lo instalaba de arriba hacia abajo en la cara, el panel instalado arriba bloquearía la instalación del panel de abajo, dice D'Agostino.

El trabajo se desarrolló sin contratiempos, sin problemas de montaje, gracias a toda la planificación logística, añade. "La única rotura fueron piezas de piedra y vidrio individuales que se pudieron reemplazar", dice D'Agostino. Parte de esto ocurrió durante el transporte o una vez instalado.

Los sistemas MEP diseñados por Jaros, Baum & Bolles también plantearon desafíos. Las salas están acústicamente separadas del resto del edificio, lo que dificulta las conexiones cruzadas entre MEP, afirma Mizzi.

Además, el techo está libre de equipos MEP. Y había espacio limitado en el pozo, el pleno y la parte trasera de la casa para la infraestructura del MEP, lo que aumentó significativamente la dificultad de coordinación y requirió una ejecución precisa en el campo, agrega Mizzi.

Las salas de espectáculos están coronadas por un espacio mecánico intersticial debajo del techo. Las salas tienen una capacidad máxima de 450 asientos, 250 asientos y 99 asientos. Están encerradas, en uno o dos lados, por cuatro puertas de guillotina elevables, similares a las puertas corredizas pero izadas verticalmente, diseñadas y fabricadas por Clark Door Ltd. e instaladas por SISSCO Material Handling.

Las puertas son en realidad paredes, con resistencia al fuego de dos horas y aislamiento acústico. Permiten configurar las salas de 10 maneras diferentes, afirma Gass de Sciame. Las paredes delinean los pasillos del muelle entre los pasillos. Revestidos con carpintería en el lado del pasillo, se mimetizan si no se elevan.

Las dos paredes entre los teatros más grandes miden 65 pies de ancho y 32 pies de alto y pesan 50 toneladas cada una. Los dos que separan la sala más pequeña de la sala de tamaño mediano tienen 40 pies de ancho y 23 pies de alto y pesan alrededor de 25 toneladas cada uno.

Cada pared tiene cuatro motores y dos barras de seguridad. Cuando se bajan, las paredes se apoyan en canales de placa de acero. Cuando se levanta, la barra de bloqueo se engancha, como un cerrojo, en los receptores en la parte superior de las paredes para sostener la carga. Los polipastos de las paredes son un sistema sin contrapeso con cables alrededor de un tambor. Eso permitió un perfil delgado para el bolsillo de la puerta, dice Gass.

Como un juguete furtivo

Además de las paredes cinéticas, la sala más grande tiene pisos que suben y bajan mediante un sistema compacto Spiralift suministrado por Gala. Se instala en el nivel de trampa debajo del piso del pasillo y se apoya en la losa del tercer piso. Spiralift utiliza bandas de acero entrelazadas para formar una columna fuerte y estable que se puede extender o acortar, como un juguete Slinky, dice Gass. No hay foso ni pistón.

El sistema cuenta con más de 50 elevadores en espiral que mueven 17 secciones de piso a 5,9 pies por minuto. La capacidad máxima de elevación es de 22,500 lb, con una carga estática máxima de 45,000 lb.

Todos los componentes móviles están camuflados para parecer estacionarios. Son parte de la intención del diseño de suspender la incredulidad de los espectadores y ofrecer sorpresas a los clientes habituales que no saben qué configuración esperar de una visita a otra, dice Jerad Schomer, director de Charcoalblue. “Los artistas tienen el poder de crear entornos [diferentes] que atraigan a los espectadores”, añade.

Al final, el intrincado rompecabezas de piezas estáticas y móviles encajó. Pero como dice Ramus de REX, "hacer que algo parezca simple es extremadamente difícil". Y Taylor de MKA añade, en PAC NYC, "nadie sabrá jamás el alcance del esfuerzo para hacer que las cosas parezcan simples".

Nadine M. Post, editora general de ENR para el diseño y la construcción de edificios, es una periodista galardonada con más de 40 años de experiencia cubriendo tendencias, problemas, innovaciones y proyectos desafiantes relacionados con los edificios. Post ha escrito sobre muchos gigantes de la industria, incluidos nueve ganadores del Premio ENR a la Excelencia. Y ha cubierto desastres, fracasos y ataques, incluido el bombardeo de 1993 y la destrucción del World Trade Center en 2001. Una muestra de las historias de proyectos de Post incluye la remodelación del World Trade Center; el Burj Khalifa de 828 metros de altura; la Sala de Conciertos Disney de Los Ángeles; y el Experience Music Project de Seattle, la Biblioteca Central, el Bullitt Center y la Rainier Square Tower. En 1985, Post escribió el libro de McGraw-Hill Restaurando la Estatua de la Libertad (1986) para los arquitectos de la restauración: Richard S. Hayden y Thierry W. Despont.